(no subject)
Jul. 30th, 2020 07:05 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
tarriga"Слова суть знаки предметов (в широком значении), которые в совокупности структурируются в мир (предметный мир) произведения. Вычленение предметного слоя в составе формы произведения традиционно для эстетики, где неизменно подчёркивается целостность восприятия искусства, где художественный образ уподобляется картине.
Конечно, образ снегопада мотивирован: с ним сравниваются «летающие» камни — оружие и ахейцев, и троянцев. Однако детали описания снега — он сыплется «хлопьями», успокаивает ветры, его поглощают волны «седого» моря, но «всё остальное» (и вершины гор, и степи, и нивы) покрыто снегом — создают самоценный образ...
...изображённые предметы представляются если не единственными, то, во всяком случае, самыми важными элементами произведения.
Здесь один компонент получает свою значимость лишь при внутреннем охвате всего целого одновременно, когда они, выступая рядом, дают друг другу и фон, и рельеф, и необходимые оттенки.
Замышляя такую громаду, как «Война и мир», Толстой, конечно, должен был иметь в голове стройный план романа. Если могут пройти по улице не в ногу пятеро людей, то полк солдат должен идти в ногу.
Важно и то, что последние слова романа именно о Базарове: он главный герой.
Итак, есть компоненты текста и есть компоненты предметного мира произведения. По-видимому, секрет успешного анализа общей композиции произведения — в прослеживании их взаимодействия...
Прибегнув к иносказанию, правомерно утверждать, что сферу мотивов составляют звенья произведения, отмеченные внутренним, невидимым курсивом, который подобает ощутить и распознать чуткому читателю.
...события отводятся на периферию как кратковременная частность, а обычное, ровное, ежедневно повторяющееся составляет главный массив, основной грунт всего содержания пьесы.
Знаменательно также пушкинское предостережение от «холода предначертания», который мешает вдохновению и движению «минутного, вольного чувства». В произведении поистине художественном хаос просвечивает сквозь лёгкие покровы созидания.
Искусство хорошо компоновать — это не более чем искусство хорошо разнообразить.
Ритмико-композиционная сторона литературных произведений рассмотрена в работе С. И. Бернштейна. Здесь художественная форма осмыслена как «известная динамическая упорядоченность», как ряд нарастаний и убываний напряжения, как систематическая смена «элементарных чувств напряжения и разряжения». Именно в такого рода динамике усматривается переживание ритма. Композиция при этом понимается как динамический поток, как образ движения, обладающего упорядоченностью".
+ много полезных ссылок
Композиция романа: аллегория баланса
Конечно, образ снегопада мотивирован: с ним сравниваются «летающие» камни — оружие и ахейцев, и троянцев. Однако детали описания снега — он сыплется «хлопьями», успокаивает ветры, его поглощают волны «седого» моря, но «всё остальное» (и вершины гор, и степи, и нивы) покрыто снегом — создают самоценный образ...
...изображённые предметы представляются если не единственными, то, во всяком случае, самыми важными элементами произведения.
Здесь один компонент получает свою значимость лишь при внутреннем охвате всего целого одновременно, когда они, выступая рядом, дают друг другу и фон, и рельеф, и необходимые оттенки.
Замышляя такую громаду, как «Война и мир», Толстой, конечно, должен был иметь в голове стройный план романа. Если могут пройти по улице не в ногу пятеро людей, то полк солдат должен идти в ногу.
Важно и то, что последние слова романа именно о Базарове: он главный герой.
Итак, есть компоненты текста и есть компоненты предметного мира произведения. По-видимому, секрет успешного анализа общей композиции произведения — в прослеживании их взаимодействия...
Прибегнув к иносказанию, правомерно утверждать, что сферу мотивов составляют звенья произведения, отмеченные внутренним, невидимым курсивом, который подобает ощутить и распознать чуткому читателю.
...события отводятся на периферию как кратковременная частность, а обычное, ровное, ежедневно повторяющееся составляет главный массив, основной грунт всего содержания пьесы.
Знаменательно также пушкинское предостережение от «холода предначертания», который мешает вдохновению и движению «минутного, вольного чувства». В произведении поистине художественном хаос просвечивает сквозь лёгкие покровы созидания.
Искусство хорошо компоновать — это не более чем искусство хорошо разнообразить.
Ритмико-композиционная сторона литературных произведений рассмотрена в работе С. И. Бернштейна. Здесь художественная форма осмыслена как «известная динамическая упорядоченность», как ряд нарастаний и убываний напряжения, как систематическая смена «элементарных чувств напряжения и разряжения». Именно в такого рода динамике усматривается переживание ритма. Композиция при этом понимается как динамический поток, как образ движения, обладающего упорядоченностью".
+ много полезных ссылок
Композиция романа: аллегория баланса
